虫雕田二虫与他的车旋艺术

田京川，虫雕中的“田二虫”。重庆武隆人，师从嵊州雕刻名家李华春，主攻人物根雕，取其形，创其态，风格怪张前卫，是一位极有艺术创作思维的木艺创作者。从木雕转型为车旋创，是需要很大勇气的，一门属具体创作，一门属抽象创作，两个极端，在技术上属“倒退”，但田京川的转型，来自自己对“形”的理解有着充分的自信，多年来对车旋的坚守，让田京川积攒了更多的创作思路，也在稳健地一一实现，他的车旋作品除了其功能性的满足，更在塑造风格与意境中渐入佳境。

木雕的加持让车旋艺术更具多元性。

田二的车旋，简单而精美，虽由人手，却似天成；虽在旋中创作，却不曾对称，如陶泥烧制，观之柔软，触之坚硬，使人赞叹不已。赏田二之旋器，能引人深思，感悟生活，观其品，品其人。

“没有金刚钻，不揽瓷器活”就出自于“锔瓷”之技，这是一门古老的中国技艺，对锔钉的厚薄、敲打的轻重、十分讲究。多以瓷器为宿主进行修补，锔瓷与车旋本是两种不同门类的手艺，但田二虫把两者有机结合，车旋作品多以完整、无缺为多，其功能性固然重要，但艺术性的提升往往需要一些“小意外”，就如鬼虫柏兰之“折叶”同理，在木裂间嵌入锔钉，这种静态的“拉扯感”是优于瓷器的，而锔钉直接敲如木头，也是天经地义。两者的结合让作品披上了一层沉淀感。田二虫的“锔木”，让“瑕疵”升格为“画龙点睛”。

中国的陶艺技术，伫立在世界之巅，无论是瓷器还是紫砂，处处散发着东方之美。陶泥这个材质，在烧制之前可以较为方便的进行凹凸处理，且过度圆润，但如果要在车旋作品中实现这种圆润的“凹凸”就会极为困难，田二在创作过程中，融入了雕刻与特殊车旋方法，打破了传统车旋作品的对称性，“含陶量”极高，无形中也把车旋作品与东方之美无缝融合。

田二虫用实际行动诠释着“工匠精神”，他用手中的工具描摹着生活中的凹凸，让我们感受那些久违的静怡。最后希望大家多多支持田京川与他的木旋技艺，喜欢他的作品或希望合作的朋友，欢迎加之好友，一起把木头“旋转”起来。

——来源：虫雕

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