湖北崖柏的产地、种类及特质

湖北崖柏多产于宜昌的兴山、长阳、夷陵区、远安、秭归、五峰等地；襄阳的保康、陨西、南漳等地；恩施的巴东、鹤峰、利川等地。

百年一枝，千年一根，万年一树。大巴山、秦岭、武陵山脉在湖北的西北、西南交汇，群山重叠，雨水较多，地形复杂，高低悬殊，气候垂直差异大，有“山上白雪皑皑霜雪，山下桃红李白”之说。特别是在长江、清江、昭君河、孔子河等众多河流下切作用下，形成众多、垂直高度大的崖面，这种奇特的气候环境、地理环境，为湖北崖柏的生长提供了极好的环境。

湖北崖柏多产于宜昌的兴山、长阳、夷陵区、远安、秭归、五峰等地；襄阳的保康、陨西、南漳等地；恩施的巴东、鹤峰、利川等地。从山脉上分，湖北崖柏料有三种，一是以保康县九路寨、兴山棒子为代表的北料，与秦岭料相近，料质香味好，颜色正，质地硬，纹理变化多。二是兴山县峡口、秭归、巴东为代表的峡江料，该地峡谷开阔，阳光充足，崖面垂直高度大，温度高，气流变化多端，形成了极具宜昌特色的崖柏。该地崖柏料质地紧硬，料质白中透红，红中透亮，皮质干净，有玉质感觉，扭曲、变化多端，油性足、香味正，料质多有外挂“白霜”，不仅舍利部分出现白粉，活皮上也上“白霜”。此处多出大料、极品料、白粉料、瘤料、青骨料。又以兴山县建阳坪、崖岭口为上品。三是以长阳资丘、恩施鹤峰等地为代表的南料，由于地处长江以南，气候温润，雪霜天气较少，造就了该地料体大、料体较直的特征，大板根料出现较多。总体来讲，湖北料有以下特质：

一是器形雄。多出大器形的形料是湖北料的典型特征，与北方产区的崖柏相比，湖北崖柏多有数百斤，甚至二、三千斤的形料，少则就有1、2米高，多有3米多高，甚至出现高达5米的形料，在神农架资深藏家手中，还有数千斤的崖柏骨料，堪称湖北崖柏的骄傲。

二是变化大。由于独特的气候特征，造就了湖北崖柏形态变化度大的典型特征。湖北崖柏变化度主体体现在两个方面：扭曲、旋转、大折角、镂空，这种变化度决定了湖北崖柏是制作根艺的上品。从而奠定了其在崖柏界领头的地位。

三是纹理细。湖北崖柏的纹理细腻，变化多端，清晰流畅，富于变化，在根部极多出现菩萨云纹。少见蚂蚁腿、火焰纹等北料出现的纹路。特别是湖北崖柏纹随形走、形从纹生的特别，使湖北崖柏成为根艺雕刻不可或缺的材料，雕刻大师们利用崖柏纹理雕刻出人物的衣袍、胡须、饰物，表现人天合一的意境。

四是工器易。湖北崖柏的木质的密度、皮质风化层的硬度弱于太行崖柏，决定了湖北崖柏的加工性好。一些初玩者认为好毛料一定会出好精品，好皮质一定出好色彩，其实不然。北方的崖柏毛料由于皮质的风化层太硬，一些初学者很容易出现将崖柏的纹理磨平的情况。同样，由于油性太重，加工作后毛料会出现黑色、暗红等情况。一些看似皮色不好、风化层较厚的材料，加工后变成非常难得的精神品。好的崖柏精品，加工完成后会呈现出玉一般的浸润，皮肤一般的细柔，绸缎一般的色质，大大增加崖柏的把玩性。

五是肉色净。由于湖北崖柏的油性较弱，没有北料、川料容易出现的裂纹、黑线、黑斑，内色干净，色差度小，雕刻出来的人物瑕疵少，生动可人。

湖北崖柏有北料之纹，南料之雄，独有之秀，使其在崖柏根雕行业占有一席之地。从本人收藏崖柏经历来看，崖柏的美感来自以下几个方面：

一是形态之美。根艺是一门视觉的艺术，崖柏的美感首先应强调形态。形态的美感来自于线条、变化、层次、比例、对称。中国画多用笔画的，以线条勾勒出人物、花鸟。西画多以刷来涂，以颜色、比例来表现。因此，最能表现出中国审美意境的是线条。崖柏中弯曲、旋转、大折角，成为崖柏根艺中最有表现力的部分。闲云创作的《知音》，从一根极为普通的崖柏毛料中裁取一段，一根白色水红沿着舍利部分蜿蜒、盘旋，下面一人一琴一曲，高水流水遇知音的境遇顺时而生，流水之景、琴曲之音、思友之情，皆通过一条线段来表现。

二是大势之美。“大即美”。对“大”的追求埋藏于人本性的潜意识，大型崖柏根雕艺术表现张力，不是小件物品所具有的。

三是纹理之美。

四是暗香之美。

崖柏根艺的四种审美情趣：

美一物。

美一景。

美一事。

美一意。

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